COMPETITION AND TALENT
DEVELOPMENT PROGRAM

Jolanta Dylewska: Szukam scenariuszy, które zawierają w sobie obietnicę

Jolanta Dylewska: Szukam scenariuszy, które zawierają w sobie obietnicę

Co w scenariuszu widzi operator(ka)? Na to pytanie odpowie Jolanta Dylewska – doceniona autorka zdjęć, wyróżniona Złotym Orłem w 2012 r. za Najlepsze Zdjęcia do filmu "W Ciemności", a także Złotą Żabą w 2019 r. za zdjęcia do filmu dokumentalnego "Marek Edelman ...i była miłość w Getcie". Spotkanie z twórczynią odbędzie się podczas zbliżajacej się 9. edycji Festiwalu Scenarzystów Script FiestaNam opowiedziała o wyobraźni piszącego i popełnianiu błędów.

PYD: Czy przy pisaniu scenariusza warto myśleć kadrami?

Jolanta Dylewska: Myślę, że to może być za wcześnie na kadry, ale to zależy od wyobraźni piszącego.

Czy dobre zdjęcia mogą "uratować" filmową historię? 

Być może w historii filmu istnieją takie przypadki, ale nie przypominam ich sobie. Myślę, że zdjęcia mogą co najwyżej uczynić film kręcony wg złego scenariusza atrakcyjnym wizualnie. Natomiast myślę, że wprowadzanie zmian scenariuszowych w okresie zdjęciowym, gdy otwiera nam się czasem trzecie oko, może być dla filmu korzystne.

W światowym kinie panuje ostatnio moda na mastershoty. To tylko chwilowy trend, czy filmy "udające" jedno ujęcie to przyszłość kina?

Opowiadanie sceny w jednym ujęciu ma długą tradycję w historii sztuki filmowej. Współczesna technika i technologia filmowa umożliwiają opowiedzenie całego filmu w jednym ujęciu. To współistnienie czasu i przestrzeni w scenariuszu oraz typ proponowanej narracji powinny rozstrzygać czy film można opowiedzieć w jednym ujęciu. 

Czy scenarzysta może być dobrym operatorem i na odwrót? Jak te dwa zawody mogą się uzupełniać?

 Ze względów warsztatowych (znajomość techniki i technologii) może być jednak trudniej scenarzyście zostać operatorem. Dla nas, ludzi z kamerami, scenariusz bywa rodzajem świętej księgi, która wskazuje nam kierunek – jak stworzyć kolejny, unikalny świat, w którego obrazach widzowie będą odnajdywać siebie.

Jakie błędy młodzi scenarzyści popełniają najczęściej?

Myślę, że błędy w realizacji filmów popełniamy niezależnie od wieku i doświadczenia. Myślę też, że kino jest dziedziną, w której ważne jest zachowanie w sobie wewnętrznego dziecka, które nie boi się ryzyka i ośmieszenia, nie spekuluje i nie asekuruje się. Twórca powinien być sobą i tylko sobą. Każdy reżyser ma zachłanną ciekawość świata, ludzi, tego, co za zamkniętymi drzwiami. I właśnie dlatego szybko, jak małe dziecko, podnosi się, po najboleśniejszym nawet upadku.

Co ciekawi operatorów w scenariuszach? Co musi mieć dana opowieść, aby zainteresować?

My, autorki i autorzy zdjęć filmowych, najbardziej lubimy te sceny, w których to nie słowa, a obrazy opowiadają historię. Szukam scenariuszy, które zawierają w sobie obietnicę czegoś, czego nie da się wyrazić żadnym innym językiem niż język filmu.

Używamy plików cookies, by ułatwić korzystanie z serwisu www. Jeśli nie życzysz sobie, aby pliki cookies były zapisywane na Twoim dysku zmień ustawienia swojej przeglądarki.